《后天》剧情简介
后天是由乔纳森·莱文执导，斯维尔·古德纳松,谭皓,丹瑞,卡里姆·莱克路,久留木玲,奥利·普费弗主演的一部惊悚片。主要讲述了：跟医生(sheng)说(shuo)不会影响他们手术的想要一直(zhi)陪(pei)着(zhe)妈好就不要(yao)和(he)医(yi)生说那么多一般在动(dong)手(shou)术(shu)的时候何子瑜(yu)感(gan)到的点为难的道都不能(neng)让(rang)外人在旁边看着的说我是(shi)你(ni)的丈夫这样啊我(wo)不(bu)道(dao)可不可以啊不行...掩着脸害人家(jia)出(chu)糗哼发脾气(qi)似(si)的踢了几脚厅中的软沙发然后她才(cai)一(yi)头(tou)塞进了沙发上本想追(zhui)出(chu)去找黄算帐的吕少凝又拿起(qi)沙(sha)发上的软枕乱扔坏家伙回来看我(wo)不(bu)治(zhi)理你只能停下混蛋还敢逃(tao)走(zou)感到自...
《后天》相关评论
duyuan水瓶
以琐碎现实为基调的魔幻风格电影，是村上春树的小说和梦的感觉。是那种剧情不连贯的处理，和隐隐分隔的时空不意间的衔接。加上故意模糊文化边界的游离者设定加深了这种情魅。用光和对光色的处理很好。手持的长镜头塑造了梦的主人的观察者视角。开场首镜的定镜构图欠佳，如果第一个镜头就从空镜开始游动起来，先把梦的氛围带出来，就不会显得做作了。
大胖桃儿
大导演到了晚年基本都会拍些融合自身经历的反思电影，所以阿莫多瓦有了《痛苦与荣耀》。其实电影在里面是不重要的，他更多地回顾了自己年少最初的情动，青年最深的爱情以及爱情流失的怅惘遗憾，还有展现作为一个创作者本身，如何在自身经历中提取养分，书写出人类共同感受的经验。它是一部非常真诚的电影，不像阿莫多瓦之前的作品那样辛辣，就像除去了许多装饰后的小白屋，加上戏中戏的设置，简单但别有韵味。当然场景和色彩倒是一如既往，中间还有不少小幽默，阿莫多瓦倒也并去掉自己的这些本色。总体来说它是柔软的，温情的，是一幅导演的自画像。
李雪晴
我觉得，人在看电影的时候，会有几次感到振聋发聩的时候。后天可谓其中之一。在那些美轮美奂的长镜头的背后，它依然还是一部公路片，主题永远是寻找和成长。但我想它更为重要的，是在说无论命运的大手如何压迫，人总还是可以选择走下去，如同在一片混沌的大雾里，看到一棵树长在天地中。
